（一）2012年第（dì）九届上（shàng）海双年展主题（tí）为“重新发（fā）电”

　　上海双年展自1996年开办以（yǐ）来，已经到了第九届。2012年对于上海美术馆来说，是一个特殊的年份，美术馆将搬（bān）迁、重命名（míng）为上海当代艺术博物（wù）馆。对于上海双年展来说，变（biàn）化也随之而来。第一“变址”，地址改（gǎi）变了，从跑马厅到电工厂，从一个历史（shǐ）殖民的遗址到一个新开发的（de）江畔（pàn）世博园（yuán）新址。第（dì）二“变量”，体量在（zài）变（biàn）化，未来（lái）的体（tǐ）量是原（yuán）来的三倍。第三（sān）是“变性”，从封（fēng）闭型展馆到框架（jià）式厂房，从一个历史（shǐ）殖民文化的反思之地跑马厅，到了一个（gè）民族工业自我记忆和自我建构之所。

　　符合上海双年（nián）展的迁址、上海当代艺术博物馆的创建息息相关，2012年第九（jiǔ）届上海双年展拟订主题为（wéi）“重（chóng）新发电（diàn）”。它天然地对应（yīng）着对（duì）原南市（shì）发电厂（chǎng）、世博（bó）会（huì）“城市未来馆”的（de）改造和重启。本次主题的对（duì）应性（xìng）和契合度可能（néng）是历届上海双年展之最，它是一种回溯，也（yě）是（shì）一种展望（wàng），是一种（zhǒng）隐（yǐn）喻，也是（shì）一种（zhǒng）宣言（yán）。这座建筑的文脉，内在地包含了继往与开来，涅盘与（yǔ）再生（shēng）等一系列议题，展示（shì）着（zhe）能量聚散与历（lì）史盛衰之（zhī）间深（shēn）刻的联系。

　　城市，因人类相（xiàng）依为命的群居生活方式，和相互交往与分享的愿（yuàn）望（wàng）而（ér）生，在（zài）经历（lì）与工业时代（dài）数百年的不解（jiě）之缘之后（hòu），今（jīn）天依然在不断（duàn）更（gèng）新。城市不但是能（néng）量输入的接（jiē）受者与消耗者，更是能量的输出者。

　　2012年的今日（rì）城市，是人（rén）才、资源、信（xìn）息的整合和交换的场所（suǒ），更是人与人之间发生思想碰（pèng）撞（zhuàng）、行为互动、对话交流与（yǔ）融合共生（shēng）的交往空间（jiān）。因此，“重新发电（diàn）”并不只是把发电厂搬到远离（lí）城市的地方（fāng），也不只（zhī）是简单（dān）地关于思想能源的诗性阐（chǎn）发，而是对于我们的生存（cún）方式的资（zī）源（yuán）性因素（sù）的反思。旧电厂重新启用的时刻，它所输入（rù）我们的社会网络（luò）中的（de），并非传统的电能，而是一种（zhǒng）激活共同体内在能（néng）量的精（jīng）神脉冲。共（gòng）生即（jí）能源，他（tā）人即（jí）矿（kuàng）藏。我们必须重提另（lìng）一些能量来源（yuán）的方（fāng）式，即从共（gòng）同体的关系（xì）中寻求能（néng）量。就像我们儿时寒冷的冬季（jì），并不（bú）总是烧煤生（shēng）炉子（zǐ）取暖，而是互相挤（jǐ）靠。能（néng）量不是（shì）等（děng）待（dài）被发掘的秘（mì）藏（cáng），而是来自共同体意识。

重新发电（diàn）”

（二）主题展（zhǎn）

　　主题展将由“溯源（yuán）”、“复兴”、“造化”和“共同体”四（sì）个板块组成。这四个板块分别关注作为（wéi）社会动员者的艺术，作（zuò）为历史的重访（fǎng）者与重写者的艺术，作为能量的变压器（qì）与转换者的艺术，以及作为（wéi）社会组织者的（de）对话和交往的艺术（shù），以（yǐ）此形成一条主题（tí）链。

　　1、Resource 溯源

　　这部分是关于文化与思想资源的回溯与转型。主要（yào）关注（zhù）各地的艺（yì）术教育（yù）、开放学院（yuàn）、教（jiāo）育戏剧、以及作（zuò）为教（jiāo）育（yù）者（zhě）、动员者（zhě）的艺术家的个（gè）体（tǐ）工作。这些发（fā）电机（jī）一般的艺（yì）术活动（dòng）成为社会转型的原动力。

　　2、Renew 复兴

　　这部分是关（guān）于文化和（hé）历史遗存的涅槃与复兴。将主要聚焦（jiāo）于废墟再（zài）生，各（gè）地工业遗址和社区改造、手工（gōng）艺复兴和乡村建设等，展示世界各地对历史的重访和重塑的（de）努（nǔ）力。

　　3、Reform 造化

　　这部分是关于当代生活和文化生产（chǎn）的转换与化成。艺术家把（bǎ）自（zì）身的工作（zuò）转变成能量生灭（miè）、聚（jù）散、转化的检测仪（yí）与变压器，他们在末世学与未（wèi）来学的张力之间（jiān），如同改造哥亚（yà）号（hào）舰艇一（yī）般，从未停止。他们的工作，成（chéng）为与造（zào）化平（píng）行的过程。

　　4、Republic 共（gòng）和

　　这部分是关于文化交流（liú）中所有（yǒu）人群的共振（zhèn）和共和。共（gòng）和是（shì）能量的联网、共振，将关注艺术家（jiā）和艺（yì）术家、艺术家与（yǔ）普通人（rén）之间如何构（gòu）建（jiàn）活（huó）力共同体、互（hù）相滋养和周济（jì），展（zhǎn）开共同劳动与创造。这（zhè）种鲜活的自我组织重构（gòu）了社（shè）会的基础。

（三（sān））特别展

　　1、《上（shàng）海方（fāng）舟》

　　第二次世界（jiè）大战期间，德国法（fǎ）西（xī）斯大肆（sì）迫害（hài）犹（yóu）太人（rén），慑于纳粹（cuì）的淫（yín）威，欧（ōu）洲多国拒收犹（yóu）太难民（mín）。而（ér）在（zài）此（cǐ）刻，上海向犹太难民敞开（kāi）了大门，使近3万犹太难民在上海（hǎi）躲过了艰难岁月。这些二战避（bì）难犹太人（rén）拍（pāi）摄（shè）的上（shàng）海老照片，包括避难犹（yóu）太人中的画家大卫（wèi）·布鲁赫的（de）作（zuò）品展，将展示人类如何（hé）在灾难中相依（yī）为命。这个特别展是对主（zhǔ）题展中“共和”板（bǎn）块的（de）呼（hū）应，同时也是对上（shàng）海这座伟（wěi）大（dà）城市的致（zhì）敬。

　　2、《中山公园计（jì）划》

　　此次纳入上海双年（nián）展框（kuàng）架（jià）中的中山公园计划（huá），将先于上海双年展正式开幕时间，从闽西（xī）客家祠堂开（kāi）始，在这里展示海外华（huá）人艺术家的家国记（jì）忆，然后向（xiàng）东到达（dá）闽南漳州、厦门、泉州（zhōu）城市群的各（gè）个（gè）中山公园，分别（bié）展示台湾艺术家和文化（huà）人在电影、音乐、视（shì）觉艺（yì）术等不同领（lǐng）域的创造能量（liàng）。再向东穿（chuān）越海峡，在（zài）台中、台北等（děng）城（chéng）市的相关机构展示大陆艺术（shù）家（jiā）的创作。最后在（zài）上海双年展（zhǎn）举（jǔ）办期间回到上海中山公园。这个中（zhōng）山公园（yuán）计划是对沿（yán）途城（chéng）市人（rén）民（mín）记忆的采（cǎi）集和对于（yú）族群认同的古典技术（shù）与（yǔ）现（xiàn）代技（jì）术（shù）的（de）反思。它对应（yīng）着主题展的“共和”与“复兴”中对历史回访的重要性的强调。

　　（四（sì））城市馆（guǎn）

　　城（chéng）市馆模式的采用是（shì）本次（cì）上（shàng）海双（shuāng）年展的重大举措，并将为此后的上海双年（nián）展探索作（zuò）为常（cháng）规模式的可（kě）能性。此次将城市（shì）馆模式纳（nà）入上海（hǎi）双年展的（de）框架，是上海双年（nián）展固有的（de）问题线索的（de）逻辑推（tuī）进，同时也是新的当代艺术博物馆空间所提供的（de）物理可能性。

　　本（běn）次双年展（zhǎn）我们将优先考（kǎo）虑所邀请的城市（shì）和上海本身的关（guān）联，同（tóng）时也会关注这些城市和“重新发电”这（zhè）一主题的关联性，甚至一些名（míng）声（shēng）未必显赫的小（xiǎo）城市也可能纳入视野。操作模式上将（jiāng）采用（yòng）和相（xiàng）应城市的文化组织机构合（hé）作（zuò）的方式，在（zài）上海（hǎi）当代艺术博物馆内开辟城市馆展（zhǎn）区，或落实在上海其（qí）它艺术（shù）场馆空（kōng）间。目前，这一构想已（yǐ）经得到不少重要城市的相关合作（zuò）机构的积极响应，如：孟买、伊斯坦布尔、德黑兰、香（xiāng）港（gǎng）、台（tái）北、伦敦、巴塞罗那、乌（wū）兰巴托（tuō）、柏（bǎi）林（lín）等。

　　（五）开幕（mù）表演《触电》

　　新的当代艺术博物（wù）馆紧靠黄浦江畔（pàn），置身世博园江南广（guǎng）场，是一个完美的（de）剧场。开（kāi）幕当晚和此后的一段时间内（nèi），多媒（méi）体（tǐ）表演将把（bǎ）这里（lǐ）变成感性互动、能（néng）量共振的（de）剧（jù）场。出现在美术馆（guǎn）主入（rù）口立面的超大型（xíng）多（duō）媒体3D Mapping投影表（biǎo）演，将追溯这座建筑（zhù）的前世今（jīn）生。从洋务运动中上海南市的第一（yī）盏电灯（dēng）到发电厂，到世博会（huì）和（hé）当代艺术（shù）博物（wù）馆（guǎn）。然后，来自（zì）世（shì）界各（gè）地的多（duō）种戏剧、现代（dài）舞、行（háng）为艺（yì）术、多媒体（tǐ）迷幻灯（dēng）光秀、互动（dòng）表演等同时进（jìn）行，将把这里变成一个汇聚各种视听盛宴的（de）集市，勾连起一整代（dài）人的工厂记忆。这个表演中尚有大量目前（qián）不（bú）便公（gōng）开的亮点（diǎn），将给从专业人（rén）士到普通市民的人群带来惊喜。

　　（六）教育（yù）项目（mù）《圆（yuán）明学园》

　　本次双年展（zhǎn）的主题，已（yǐ）经内在地包（bāo）含了教育的核心地位。因此，我们将各（gè）类国际双年（nián）展中（zhōng）常见的理（lǐ）论研讨会、讲座（zuò）、交流（liú）编织（zhī）在一（yī）个短期（qī）学院的框架（jià）中。它将是中（zhōng）国（guó）美院跨媒体艺术学院的（de）秋季（jì）学院，将（jiāng）从上海（hǎi）双年展布展期（qī）间开班。

　　“圆（yuán）明（míng）学园”的课程设（shè）置将包（bāo）括（kuò）：面向青（qīng）年艺术家的“跨（kuà）媒体艺术大（dà）师（shī）班（bān）”、与上海（hǎi）各社区合作的（de）“生命教（jiāo）育与艺（yì）术治疗社区课程”、“儿童（tóng）创造力开发班”、“大众媒体（tǐ）艺（yì）文记者培训班”等。

　　（七）筞（cè）展（zhǎn）团队

　　本（běn）次（cì）双年展（zhǎn）框（kuàng）架丰满完整，项（xiàng）目多样，因此策展团队（duì）较（jiào）为庞（páng）大。策展团队采取三级结构。由“总策展人（rén）”邀请国际策展（zhǎn）人形成“联合策（cè）展（zhǎn）人”团（tuán）。这是本届上海双年（nián）展的（de）智库和艺术（shù）家提名团。

此外，多种多样的城市馆和特别项目，还将邀请（qǐng）国内外策（cè）展人担任项（xiàng）目策（cè）划（huá）人，具体负责展览的实施。

　　策展团队：

　　总策展人：邱志杰

　　中国美院跨（kuà）媒体艺术（shù）学院教（jiāo）授（shòu），总体（tǐ）艺术（shù）工作室主任（rèn）。艺术与（yǔ）社（shè）会思想研究所导师（shī）组成员（yuán）。作为活跃的艺术家。邱志杰的创作活动涉及（jí）书法、绘画（huà）、摄影、录像、装置、剧场等多种方（fāng）式，其作品在世界各地（dì）展出（chū）和（hé）收藏。他的主要个展包括：2009柏林世界文化宫（gōng），2009北（běi）京，尤伦斯当代艺术（shù）中心（xīn）， 2008上（shàng）海证大现代艺术馆等（děng）等。他（tā）参加（jiā）过的主要群展（zhǎn）有第53届（jiè）威尼斯双年展、第25届圣（shèng）保罗双年展（zhǎn）；后八九（jiǔ）中（zhōng）国新艺术等（děng）等。

　　鲍里斯·格（gé）罗伊斯(Boris Efimovich Groys)

　　鲍里斯·格罗伊斯1947年3月（yuè）19日出生于德国首（shǒu）都柏林（lín），是一位艺术评论家、媒体理论家和（hé）哲学家。他目前是纽约大学的全球特聘教授，从事（shì）俄罗斯和斯拉夫研究，兼任德国卡尔斯鲁厄（è）艺术与设计大（dà）学（xué）（卡（kǎ）尔斯鲁厄）的（de）高级研究员。他一直担任卡尔斯鲁厄（è）艺（yì）术与设计大学/艺术与媒体中心的美学、艺术史及媒体理（lǐ）论教授，同时（shí），他还（hái）是（shì）美国和欧洲若（ruò）干其（qí）他大学的客（kè）座教授，包括宾夕（xī）法尼亚（yà）大学、南加州大学及伦敦考陶尔德艺术学院，蜚声国（guó）际。

　　简（jiǎn）斯（sī）·霍（huò）夫曼（màn）(Jens Hoffmann)

　　简斯（sī）·霍夫曼1974年出生于哥斯达黎加首都圣何塞（sāi），是一位作家（jiā）和展览组织者。自1997年（nián）以来，他组织了多次展（zhǎn）览，目（mù）前任（rèn）旧（jiù）金山（shān）加州艺（yì）术学院（yuàn）沃迪（dí）斯当代（dài）艺术研（yán）究所所（suǒ）长。从2003年至2007年，他任职于伦敦当代艺（yì）术研究院，担任展览系主任（rèn）一职。自上世纪（jì）90年代（dài）末以来，他在全世界策展（zhǎn）了（le）30多场（chǎng）展览。2009年，他合作策展了波多黎各第二届圣胡安三（sān）年展，2011年与阿德（dé）里亚诺·裴多（duō）沙（shā）（Adriano Pedrosa)合（hé）作策展了第（dì）12届伊斯坦布尔国际双年展。

　　张颂（sòng）仁（Johnson Chang）

　　策（cè）展人，中国美（měi）术学院（yuàn）客座教授（shòu），汉雅轩（xuān）画廊艺术总监，香（xiāng）港亚（yà）洲（zhōu）艺术文献库联（lián）合创办人，国际艺术（shù）批评家（jiā）委员会（AICA）香港（gǎng）分会联合（hé）创办人。张颂仁坚信（xìn）当代艺术在不同文化语境中（zhōng）有不同的责任（rèn）和（hé）命运，他最为（wéi）关心（xīn）的问题是中国当代艺术以何种方式（shì）对（duì）世（shì）界（jiè）做出回馈（kuì）。从上世（shì）纪（jì）90年代以来，他的（de）文化（huà）思考与（yǔ）策展实践（jiàn）极大地推动了（le）中国（guó）当代（dài）艺术在（zài）国际（jì）上的发展。